影片中，索宾斯基归来之际，纳粹将玛丽亚劫为人质。影片中，她巧妙地利用了纳粹对她魅力的渴求，带领自己和他人脱离险境，并一路击毙了一些纳粹分子。最终，约瑟夫和索宾斯基和解，但影片的最后场景强化了玛丽亚持续不断的不忠——就在约瑟夫再次说出他的独白时，另一个年轻人起身离去，与索宾斯基先前的举动如出一辙。
虽然由于海斯法典的限制，，但它依然犀利且具有颠覆性。影片的幽默感十足，笑点精准到位，剧本也异常紧凑。尽管受到海斯法典的限制，《生存还是毁灭》依然是好莱坞最具代表性的纳粹讽刺电影之一——这证明了即使在严格的审查制度下，电影制作人依然能够突破界限，创作出经久不衰的喜剧和社会批判作品。
《双重赔偿》（1944）：法典下的改编
弗莱德·麦克莫瑞和芭芭 ws电话列表 拉·斯坦威克
这里有一个关于改编与海斯法典的有趣例子。1935年，作者詹姆斯·M·凯恩（James M. Cain）将原著提交给海斯法典办公室（Hays Code Office），准备改编成电影剧本。但该办公室以“谋杀蓝图”为由拒绝了该 剧本（Hoopes, 1982, pg. 268, 331）。由于印刷作品不受海斯法典标准的约束，凯恩于1936年在《自由》（Liberty）杂志上连载了该故事。1943年，该故事结集出版，大获成功，并最终于1944年被改编成电影。
这个故事最著名的版本是1944年的电影版，由比利·怀尔德执导，当时的《犯罪法典》对犯罪的敏感度略低。然而，电影版仍然必须遵循一套更为严格的规则。故事情节在两种媒介之间保持了相当一致的节奏。保险推销员沃尔特爱上了客户菲利斯，两人犯下了保险诈骗和谋杀罪，最终杀害了菲利斯的丈夫。谋杀案发生后，两人关系破裂，彼此愈发不信任。为了报复让菲利斯遭受的磨难，沃尔特试图出其不意地杀死菲利斯。两人在这次相遇中发生了分歧。